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實力型展示 創新性傳承 ——觀《金鑼記》首演有感

來源:祁東縣融媒體中心 作者:放之 編輯:王琦 2021-10-14 16:56:02
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祁東縣祁劇演藝責任有限公司9月28日演出的大型祁劇《金鑼記》引起社會轟動,觀后感觸良多。

該劇源于優秀傳統祁劇劇目《賣金鑼》。藝術指導童曉陽鑒往知今,根據演員實際把控全劇,指導編劇李飛宙和胡西北對原劇情節作了適當的刪減和增加,讓小金鑼貫串首尾,突出了包拯在劇中的行動,強化了小金鑼在懲惡除黑中的作用,使原劇的情節更合理,人物更突出,主旨更鮮明。整個演出,陣營宏大,行當齊全,引人入勝的故事和精彩迭出的表演,引得全場連連喝采,顯示出團隊出眾的藝術實力和對非物質文化遺產的創新性傳承,走出了邁進2021年湖南第七屆藝術節關鍵而扎實的一步。

看完戲步出劇場,人流中聽得最多的是兩句話:不容易!了不起!我也深有同感。作為2019年第一次參加這個戲劇本討論會的筆者,深知劇團的艱難:缺劇本、缺導演、缺資金!好漢無錢是鈍鐵。劇團沒錢,真是干什么都難啊??墒?,這個劇團唯獨不缺演員!不缺上下一心,眾志成城的氣魄。

打開節目單,數一數演員表上的人名,赫然整整60個!一個縣級劇團,一臺大戲上去60人,而且,沒有一個外聘人員,這在湖南全省縣級劇團中,有誰能做到!該團在編人員只有31人,臨聘人員9人,加上幾位剛從藝校招來的畢業生,還有退休了能上臺的,再少了就導演上,一趕二,一趕三,你說厲害不!

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《金鑼記》擔綱主演彭紅利是該團掌門人。自戲校開始即工凈行,多年來,領著團隊東奔西走,沒日沒夜,早已透支了天命之年的身體,落下一身傷病??膳_上的包拯嗓音宏亮,英氣逼人,一招一式,顯出滿身正氣。咸陽縣令趙宣的扮演者周竟秀的老生形象,沉穩儒雅,外忠內奸,字正腔圓,吐字清晰。老旦孫母的扮演者羅芹,以高亢雋永的唱腔,博得陣陣熱烈的掌聲。特別是兩位年輕學員顏凱和劉倩扮演的孫洪和琴兒,唱念做打功夫俱佳,顯示出良好的表演基礎,既讓人們看到他們背后老師的艱辛付出,也讓人對祁劇的未來充滿信心。張牢頭的扮演者李智勇,文丑技藝嫻熟,有張有弛,收放自如,對調節全劇氣氛發揮了重要作用。此外,姚庚、姚木的兩位扮演者張云亮和顏東升,也有不俗的表現,為舞臺增色不少。一個縣級劇團,生、旦、凈、丑行當齊全,各具光彩,其藝術實力,不能不叫人刮目相看。我想,這與他們劇團每天清早六時半堅持集體練基本功,長期堅持以老帶新,每個演員都刻苦鉆研表演技藝是分不開的。據我所知,從省級到市、州包括各區縣的專業戲劇團體,不練早功有好些年了。只在這一點上,能不叫全省劇團對他們肅然起敬嗎?實力來自苦練,信然矣。

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《金鑼記》在劇本調整上對原劇《賣金鑼》的改造,凸顯出此劇創新性傳承的品格。

在原劇《賣金鑼》中,小金鑼直到戲末包拯進監時才出現?,F在的戲中,第一場包拯決意介入偵查時,就叫手下拿出金鑼,唸出“金鑼一掏,計上眉梢。金鑼一敲,要舉鍘刀?!奔仍趹蛞婚_始就點出了金鑼這一貫串道具,又預告了金鑼在往后劇情中的地位和作用。戲的中部,包拯決意以身犯險,深入監牢找孫洪了解案情之時,又一次交代手下,聽到金鑼敲響,趕快沖進監牢接他出來。戲的最后一場,金鑼敲響,包拯下令將作惡多端的鄉霸姚庚開鍘,與戲開頭的預設形成完整的故事鏈,首尾呼應,演繹完以金鑼為主要貫串道具的除惡安民故事。特別是戲末張牢頭手敲金鑼上場,一面向包拯表示改過之意,一面盛贊包拯申張正義之舉,叫人忍俊不禁,既延展了金鑼在社會治理中的價值,又拓展了觀眾思考的空間,一石二鳥,真是神來之筆。

根據劇團演員情況增加的孫洪與妹妹琴兒水牢死別的一場戲,是原劇《賣金鑼》沒有的。劇團有位武旦演員功夫不錯,后來還讓她帶了一位學徒,演出中頗見光彩。這場戲在全劇中的作用也很突出。一方面,揭露了鄉霸姚庚的無惡不作,同時,又表現了受害人一家的苦大仇深。這種添加,彌補了原劇的某些不足,使故事更集中,情感張力更強烈,也是創新性傳承的重要標志。

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此外,這部戲在導演手法上,也新意選出,亮點頻現。

兩位青年導演李波、張軍,既是當年文旅部戲曲藝術人才培養高級研修班的同學,又是首次聯?導演張軍所在劇團的一個大戲,以張軍對地方大戲劇種祁劇和自己劇團的熟悉和了解,加上李波近年來在全省多地及云南導戲的豐富實踐,在老師的指導下,珠聯璧合,優勢互補,光彩紛呈。包拯入監后趁便了解受害人的冤情,同時有四個囚禁者一個推著一扇牢門同時出現在舞臺上向包拯訴述冤情,這種手法就用得很見功力,戲曲藝術靈動的時空處理原則與劇情的結合恰到好處,令人嘆服。最后一場將審案的現場搬到趙宣所立牌坊的地方,正義的伸張與黑惡的坍塌同時展現,視覺沖擊強烈,寓意深遠。這種不俗的處理,殊為難得。我省青年導演的未來,光明可期。

童曉陽、江中華作為藝術指導,是這部作品成功的重要保證。他們二人,一個作為劇作等身、享譽云南、廣西、湖南戲曲界多年的資深導演,一個作為我省祁劇界首屈一指的著名生行演員,那種獎掖后學,提攜青年的奉獻精神,早已深深融入這部戲的光彩之中,激勵著劇團的同志努力向上。

當然,一部戲的成功,除了上述各方面的奉獻,尚未提及的音樂設計、演奏、舞美甚至后勤工作等各部門的配合,也都是功不可沒的。但《金鑼記》的首演成功,最突出的還是實力雄厚的演出陣營和創新性的傳承精神。如此而已,豈有他哉。(作者:放之)

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作者:放之

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